習近平總書記指出，文藝事業是黨和人民的重要事業，文藝戰線是黨和人民的重要戰線。通過認真研讀《中國共產黨宣傳工作簡史》，深入學習黨的百年宣傳工作史，深刻把握黨的文藝工作發展脈搏，我進一步深化了對宣傳工作極端重要性的認識和對文藝工作的理解，深感收獲頗豐。

■ 遵從馬列無不勝

我們黨從起根發芽時就從宣傳工作做起

　　從辛亥革命到十月革命，從新文化運動到五四運動，中國涌現出以李大釗為代表的一大批馬克思主義傳播者，他們執筆為刀槍，以《新青年》《湘江評論》《民國日報》等刊物為宣傳陣地，有計劃地研究、宣傳馬克思主義。在馬克思列寧主義同中國工人運動的結合中，中國共產黨應運而生。自誕生的第一天起，黨就高度重視宣傳文化工作。黨的第一個決議《關于當前實際工作的決議》，就對出版工作提出明確要求。黨的三大前后，黨通過組織工人俱樂部或者工人學校的讀書會、研究會等，用說書、講故事、民間大鼓等藝術方式傳播馬克思主義理論和黨的綱領，提高了人民群眾的認識。這一時期，許多共產黨人提出文藝工作與社會現實的緊密聯系問題，如鄧中夏提出詩歌“多作能表現民族偉大精神的作品”“多作描寫社會實際生活的作品”等。1926年7月，黨通過《關于宣傳部工作議決案》《農民運動議決案》等決議，對出版物、編譯工作做了新安排，專門提到宣傳工作“利用畫報、標語、歌謠、幻燈、小說式的文字……不要作毫無興趣的機械式的講義式的灌輸”。黨的宣傳文化策略的創新調整，符合時代和人民的需求，取得了很好的社會效果。

■ 俯首甘為孺子牛

發揚蘇維埃的工農大眾文藝，發揚民族革命戰爭的抗日文藝，是偉大的光榮任務

　　黨主張以各式各樣的文藝形式推動宣傳工作，以喚起人民的革命意識。這一時期，文學研究會、創造社、民眾戲劇社、語絲社等一批文藝社團組建，沈雁冰的《論無產階級藝術》、郭沫若的《革命與文學》、賀綠汀的《暴 動歌》等作品面世，推動了黨的文藝工作發展，但也逐漸發現了一些問題。自五四運動以來，文藝的目的一直是文藝工作者們關注的問題。文藝為什么人服務和如何服務，成為當時文藝界爭論不休的話題。1942年5月，毛澤東同志主持召開文藝座談會，發表《在延安文藝座談會上的講話》，明確提出了“文藝為人民大眾服務”這一思想。1943年11月，中共中央宣傳部發布《關于執行黨的文藝政策的決定》，明確把《在延安文藝座談會上的講話》作為當前中國文藝運動的基本方針，也是中共歷史上第一次使用“黨的文藝政策”概念。在那之后，延安很快出現了 “新秧歌運動”等文藝創作風潮，推出了一批又一批深受群眾歡迎、深接地氣的文藝作品，如秧歌劇《兄妹開荒》、小說《小二黑結婚》《李有才板話》以及新歌劇《白毛女》等。

■ 萬類霜天競自由

在藝術方面百花齊放的方針，學術方面百家爭鳴的方針，是有必要的

　　《在延安文藝座談會上的講話》奠定了文藝為人民的基石。1956年4月，毛澤東同志在中央政治局擴大會議上作總結講話時提出“百花齊放，百家爭鳴”的文藝方針，都是這一命題的深化拓展。毛澤東同志特別指出，“真的、善的、美的東西總是在同假的、惡的、丑的東西相比較而存在，相斗爭而發展的。” “馬克思主義必須在斗爭中才能發展，不但過去是這樣，現在是這樣，將來也必然還是這樣。”雙百方針的提出不僅從哲學上對立統一、主次矛盾等角度對開展文藝工作進行了闡釋，也反映了黨正確把握文藝工作發展規律對文藝政策的及時調整和創新。這一時期，文藝領域出現好戲連臺、異彩紛呈的局面， 1964年，全國藝術家通力合作，創作了大型音樂舞蹈史詩《東方紅》，成為新中國成立后第一部全面反映中國革命歷史的大歌舞作品。1965年，中國人民解放軍北京軍區政治部戰友歌舞團首演大合唱《長征組歌》，以藝術的形式再現了長征艱難的歷程，成為我國合唱史上具有里程碑意義的重要作品。此外，還涌現出郭沫若的《蔡文姬》、吳晗的《海瑞罷官》、楊沫的長篇小說《青春之歌》、老舍的《茶館》等一大批優秀作品。

　　“社會主義文藝，從本質上講，就是人民的文藝。”黨的十八大以來，習近平總書記有關文藝工作的重要論述，是對毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》精神在新的歷史語境下的發展，深深扎根于文藝創作的現實土壤，進一步繼承并發揚了“以人民為中心”這一基本文藝方針，成為新時代文藝工作者進行文藝創作的指路明燈。

　　偉大的時代呼喚偉大的文藝作品，在建設社會主義現代化新港城的征途中，文藝肩負著重大責任和光榮使命。讓我們更加緊密團結在以習近平同志為核心的黨中央周圍，在市委堅強領導下，牢記初心使命，銳意奮發進取，不斷開創連云港文藝工作新局面。（□ 嚴高源）

　　作者單位：市委宣傳部文藝處 

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