顧愛國：一支鋼筆畫乾坤

2020-03-30 10:45 來源: 連網(wǎng)

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【連網(wǎng)】□ 張晨晨

《出征·家人送別》《霧罩后的溫情》《辛苦了！》《眼神》《媽媽不哭》，最近，一組抗疫主題的畫作在連云港人朋友圈不脛而走，這些畫作中不少都是鋼筆畫，線條剛勁洗練流暢，充滿著蓬勃的希望與朝氣，這便是連云港市畫家顧愛國創(chuàng)作的五幅作品。

“病毒無情，但人間有愛，無數(shù)人奔赴抗疫前線。他們的逆行，包含著無畏的勇氣和奉獻(xiàn)精神，讓我們看到希望與堅定。作為一名美術(shù)工作者，我們有義不容辭的責(zé)任，理應(yīng)拿起手中的筆或?qū)懟虍嫞瑢懗鰬?zhàn)‘疫’的情感，畫出戰(zhàn)‘疫’的信心，我希望在抗疫一線的工作人員看到這些作品，能夠緩解高壓情緒，振奮精神。”顧愛國如是說。

實際上，作為江蘇江海書畫研究會會員、連云港市書畫協(xié)會副主席，顧愛國的美術(shù)造詣不單單體現(xiàn)在此———個人藝術(shù)成就被收入《中國中青年畫家傳略》、《中國文藝家傳略》，發(fā)表美術(shù)作品萬余幅，并多次在全國美術(shù)大賽上獲獎。然而，絢麗的榮譽與成就的光環(huán)背后，顧愛國卻有一顆淡然且安于寂寞的心。他始終保持著旺盛的創(chuàng)作姿態(tài)，不斷求新求變，作品總是透露著無限的生機(jī)與活力。

“文藝青年”大膽探索

走一條獨辟蹊徑的藝術(shù)之路

因為疫情緣故，筆者與顧愛國無法當(dāng)面暢聊，不過年前，有幸在位于羅馬假日咖啡館的“鹽河舊事”主題房間見面，身材高大的他，精神也很足，鏗鏘的話語里，透出睿智和樂觀；朗朗的笑聲中，顯出堅毅和自信。而之所以選擇在這個主題房間見面，主要在于近些年，他一直在給連云港市作家相裕亭的作品《鹽河舊事》做系列插圖，墻上以畫框包裝、排布整齊的鋼筆畫作，洗練間又透著古韻，無不彰顯了他精到而獨特的繪畫功底。

上個世紀(jì)八十年代初期，顧愛國從海州師范美術(shù)系畢業(yè)，分配在連云港市延安中學(xué)任美術(shù)老師。省民協(xié)副主席崔月明因為在上中學(xué)時拜連云港市著名畫家李成章、金大雪為師學(xué)畫，所以與連云港市的畫界接觸較多，在一些活動中和顧愛國經(jīng)常碰面，便成了要好的朋友。在崔月明看來，那時他們都叫文藝青年，是比較時興的一個身份標(biāo)識，精神世界豐富而廣闊，每個人都超過真實理解力地表現(xiàn)出對藝術(shù)的偏愛。“那時可以說是文藝青年熱血沸騰的時期，我們除了工作之外，所有的業(yè)余時間都投入到了藝術(shù)作品的創(chuàng)作之中。”崔月明如此回憶。

正如崔月明評價的那樣，當(dāng)時連云港市畫壇非常活躍，各種畫風(fēng)爭相斗艷，各位畫家各顯其能。在這種狀況下，如何創(chuàng)出自己的風(fēng)格，能否獨出機(jī)杼？初出茅廬的顧愛國進(jìn)行了深刻地分析和思考，最后他毅然決定選擇鋼筆畫這種繪畫形式，走一條獨辟蹊徑的藝術(shù)之路。鋼筆畫不同于用一般的畫筆作畫，它的特點是用筆果斷肯定，線條剛勁流暢，黑白對比強烈，畫面效果細(xì)密緊湊，對事物既能做精細(xì)入微的刻畫，亦能進(jìn)行高度的藝術(shù)概括，通過單色線條的變化和由線條的輕重疏密組成的灰白調(diào)子來表現(xiàn)物象。但對畫家也提出了更高的要求，那就是每一筆都要畫得到位，來不得半點虛假。

“藝術(shù)是真實的，同時也是艱苦的。”顧愛國性格堅毅，一旦作出了選擇，便將滿腔熱情傾注于鋼筆繪畫藝術(shù)中去。他博采中外古今之長，不管是畫人物，還是畫山水，總是以形寫神，神形兼?zhèn)洹Ｋ嫷娜宋锂嬀€條流利清婉，根據(jù)人物特征和主題需要，有時線條粗中有細(xì)，流暢中夾著嶙峋，有時果敢而帶點變形，把動作的焦點充分地夸張。畫山水，又以實地寫生打底，追求“情、景、形、神”的和諧統(tǒng)一，別開生面，給人以耳目一新之感。

一路畫出山水的靈魂

騎自行車赴京舉辦個人畫展

翻開上個世紀(jì)八十年代的《連云港報》，顧愛國的名字和他的作品隨處可見，還有許多作品登上了全國各地的報刊。那段時期顧愛國的創(chuàng)作激情最為高漲。1986年9月，他在連云港市工人文化宮舉辦了“顧愛國速寫畫展”，憑借靈動的取景和精湛的畫技，在圈內(nèi)引起不小的轟動。連云港市著名地方文史專家、市文聯(lián)原常務(wù)副主席彭云曾如此評價：“顧愛國能把畫畫得這么傳神，是十分可喜的。這與他醉心于寫生速寫分不開。他利用假期跑遍了云臺山的大部分地區(qū)，成為山道上的常客。”

就是這個“山道上的常客”，在1988年8月，又創(chuàng)造爆炸式新聞，在北京舉辦“顧愛國連云港———北京沿途寫生畫展”，引起了強烈的社會反響。1988年8月20日《中國青年報》在第一版上作了專門報道：“江蘇省連云港市青年教師顧愛國，利用暑假騎自行車赴京舉辦個人畫展。”當(dāng)年，為了籌集路費，他賣掉了家中的彩電，頂著炎炎烈日，訪名勝，進(jìn)山村，創(chuàng)作鋼筆寫生畫200余幅，每一幅都以堅韌的筆觸，透出生活的張力。正因如此，他的畫作，總能吸取山水之神韻，把山水賦予精神品質(zhì)和社會屬性，達(dá)到物我兩融的境界。當(dāng)年在北京勞動人民文化宮展出時，還配發(fā)了照片。接著，《中國美術(shù)報》也對此事進(jìn)行了報道。

有了令人羨慕的佳績，顧愛國并沒有沾沾自喜，他把創(chuàng)新與發(fā)展看成是藝術(shù)的生命力，他必須更加地發(fā)奮與百倍地努力。1992年，他萌發(fā)了畫《東橋頭堡風(fēng)情》百米長卷的創(chuàng)意，他想把對故鄉(xiāng)山山水水浸淫著深厚的熱愛之情，用手中的畫筆描繪出來。這是一項浩瀚的工程，為了把這種夢想變成現(xiàn)實，顧愛國開始踏上征程，拿著畫筆走入大自然，尋找藝術(shù)的真諦。他利用節(jié)假日、寒暑假，跑遍了全市的每一座山峰、每一個漁村、每一個碼頭，畫下了千余張寫生草稿。由于長期的積累，筆墨精到，鑄就了他筆間意足、構(gòu)圖巧妙的風(fēng)格。

他在寫生的同時注意觀察研究，記錄的相關(guān)資料就有四五十本。然后，通過精心遴選、細(xì)致地構(gòu)思，采用一米寬單獨成幅的形式，使整個長卷連貫成篇，通篇血脈相連，氣勢恢宏。經(jīng)過六七年的努力，終于在1998年11月完工，在連云港市博物館隆重展出，引起了港城上下的強烈反響，大獲成功，這是顧愛國藝術(shù)創(chuàng)作道路上的一塊里程碑。

藝術(shù)思考不停歇

簡單線條之外應(yīng)包含復(fù)雜思想感情

“從他的作品中，我們看到他畫的城鄉(xiāng)各個角落，各種各樣的人物，雖然有的粗疏，有的細(xì)密，但卻有一個共同的特點，就是一絲不茍，認(rèn)真去搜尋客觀景物的內(nèi)在美，去探索人們的精神世界，這就是他的希望所在。”彭云如此評價顧愛國。

的確，藝術(shù)精神是藝術(shù)家生命的外延，是藝術(shù)家人格的升華，透過畫作就能審視創(chuàng)作者的內(nèi)心，而顧愛國的每一幅作品的藝術(shù)構(gòu)思，也都透著他的感情與思想———他的每一筆線條都包含著他獨到的思考和見解。大至云山流水，蒼松峰壑，小到一人一物，一舉一動。他的大氣是與生俱來的，較高的藝術(shù)修養(yǎng)以及對畫作之外精神內(nèi)涵的獨特理解，成就了顧愛國的畫風(fēng)，所以，他的作品粗獷蒼勁之中流露出俊秀的神韻也就自然而然了。

值得一提的是，因為精湛的畫工，他還與連云港市著名作家相裕亭合作，為其系列小說《鹽河舊事》繪制插圖。《鹽河舊事》由一篇篇相對獨立而又有所關(guān)聯(lián)的故事連綴而成，故事多以清末民初為背景，以我市特有的鹽河文化做底，人物塑造突出了多維化和人性的復(fù)雜性，連起來讀則是一幅鹽河歷史變遷和民俗風(fēng)情的絢麗長卷。而顧愛國應(yīng)邀為其繪制插圖時，也投入了自我感情和思考，整體給人以古色古香的“繡像”之感，卻在線條上剔除了“繡像”的呆板單調(diào)，顯得飄逸隨性，寥寥幾筆，就讓人物形態(tài)和故事質(zhì)感躍然紙上。

比如，在《忙年》中，顧愛國畫田嫂這個人物時，首先被《忙年》中的那位年輕、善良、能干的小媳婦田嫂所打動。田嫂作為此篇的主角，其命運悲慘之極，令人過目難忘。然而，當(dāng)顧愛國拿起筆來，去勾畫她在寒冬臘月，為東家忙年忙到大年三十，想從大太太那里討幾個熱包子回家過年時，顧愛國筆下的畫面中，出現(xiàn)了一個干凈、能干的田嫂形象。她站在大太太的幔帳外等待賞賜，而屋內(nèi)的燈影里，大太太并沒有出現(xiàn)，但大太太冷冷的一句話：“窗臺的棗兒，給她幾個吧！”此言一出，擊垮了田嫂的一切希望，從而也擊垮了她生存的勇氣。最終，田嫂在回家的大雪之夜，投井自盡了……

最近，因為疫情緣故，顧愛國不得不待在家中，創(chuàng)作抗疫主題的畫作。為此，他筆耕不輟，連續(xù)創(chuàng)作出多個主題作品，獲得了廣大市民的關(guān)注和贊賞。“從他那熱情和坦誠中，讓我對他有了全新的認(rèn)識和感受，他的志向和精神、他的耿直和剛毅令我愈發(fā)敬仰。顧愛國幾十年的奮斗和追求，滄海桑田，其中意味，非常人所能證悟，這是現(xiàn)實，是人生，更是藝術(shù)。”崔月明如此贊道。

顧愛國：一支鋼筆畫乾坤

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